休息了兩週，書荒確實寫不動了，只能暫時結束，以後有機會再繼續。
彙報一下本書成績，最高訂閱一萬八，均訂七千一，追訂還有三千。
書荒第一本書，能夠這個成績，實屬不易，謝謝大家。
這個數據很厲害了，正是如此，如果能寫書荒肯定繼續寫下去，實在沒辦法。
先說一下大綱。
國內部分。
20年之前，和結尾說的那樣，跟隨國家發展，聚集產業升級，製作匹配工業能力的電影，不是說題材，而是要使用產業鏈，哪怕吃現成的，放在影視行業也足夠了。
用電影幫助獲得定價權，也算是收回前期汽車廣告的線。
16年左右時間段，還會寫一寫粉圈。
20年之後，將神話、歷史、科幻融成一塊。
再做一部類似於《百年孤獨》的展現中國百年曆史，還有關於抗疫的。
我想的是在電影結尾，給出類似於《1942》裡面子彈那樣的蒙太奇，把三通娛樂電影按照時間線做一個快速剪輯，從遠古神話，再到古代歷史，現代建設，未來科幻，一張張臉，是我們的力量來源，既是不能失敗的理由，也是能夠勝利的原因。
25之後，沈三通可以成爲版本之子。
一方面是通過影視力量配合國家奪取工業定價權，打造屬於我們的敘事，另一方面擴大內需，聚焦三通商場、三通樂園建設。
沈三通時間之主的採訪裡，說過一些邏輯。不只是對未來市場的看好，還有電影本身獨有的價值。
電影有一個特徵，線下同時放映。
隨着互聯網越來越細化，共同記憶越來越少，二十年前十年前一部電視劇都能成爲一個時代的共同記憶，比如《霍元甲》、《還珠格格》，上個春晚就能火遍大江南北。
現在要靠重大國際事件或者國際賽事，一般賽事都不行，要奧運出抽象整活事件才能留下廣泛的共同記憶，像大板世博會連個波瀾都沒有。
而熱賣的電影能夠塑造共同記憶，《哪吒2》在作用比今年春晚還要強一些。其實春晚也可以有這樣的作用。
電影要是能承擔起這樣的社會責任，自然也會有相應的權利，也就是好處。
除此之外，電影院是很好的社交場所。
人不可能長時間泡在網絡上，短視頻看多了也會影響人的思維能力。電影有社交屬性，而且電影長達兩個多小時，需要觀衆集中精神。如果電影做到社交生活化，低票價帶動商場消費，電影可以爭奪線下時間。
雖然大家上網時間越來越長，但是必然客觀上留給線下時間，尤其是青少年，這一塊也是剛需。作爲家長，在短視頻和電影選擇的化，也會希望孩子多看電影。
前提是電影值得看。
書荒的想法還是比較模糊的，需要隨着寫作完善，大概就是這個意思。
國外部分。
比如韓國，一方面生產我們沒有的片子，情色擦片方面的，符合韓國文化定位。
另一方面，對韓國影視行業進行掐尖引導。
韓國政策許可當然好，沒有，也能利用互聯網，直接狂暴轟入。
不用從韓國賺錢，輸出標準就可以。
韓國電影做成中國電影一個子類，類似於類型片，以中國市場規模，來定義韓國電影標準，只要韓國演員想脫離屎坑，就要按照中國觀衆審美生產。
掌握了電影標準，也就能掌握韓國娛樂圈標準。
這條線，收回之前悲慘娛樂圈線的線。
方法復刻好萊塢在其他市場的操作，只是吃相更好一點。
也有合理性，過審方面參考網大，雖然沒有美國的地位優勢，但是有市場優勢。
當然，韓國一些人肯定會憤怒，完全成爲了我們的形狀。政府也會限制。
但基本上無能狂怒，除非改變屎坑一樣的環境，否則哈耶克的大手會指出文明的方向。
港島，可以重新復甦港片。
生產的都是反殖民爽片，打洋人。
打造成一個子類，給國內觀衆更多觀影體驗，然後也能覆蓋東南亞、非洲。
對於我們來說，只能做成小類，但是東南亞、非洲剛剛好。
當然了，港島本土反應，也算爽點。
寧昊也有後續，拍一部多線敘事展現港島青年的黑色幽默電影。
不同選擇展現不同命運，比如一個選擇大陸的港島青年，對李家的城，港島權貴，沒有任何敬畏，甚至隨便批判，唾罵，誰也無法奈何他。
他選擇了靠上大陸，自然獲得了平等的人格。
還有不少，比如對歐洲，再比如美國，都可以生產一些基於他們特色的影片，進行我們的凝視。
給歐洲演員在混亂的獨立電影圈以另一種選擇，美國演員提前獲得短劇之外的選擇。
隨着我們市場逐步強大，各種騷操作很多很多。
順利寫下去的話，大概就是後續大綱。
現在書荒沒法完成了，只能先放在這裡，試試下一本去寫。
回顧本書寫作經歷，可謂一波三折。
一路走來有諸多困難，亦有很多值得回味的地方。
一開始，叫做《華娛之女明星請自重》。
書荒也是讀者，最初想寫個普通娛樂文，推土機寫法，看沈三通的名字就知道了。
去年十一月，下架了一次。
然後倉皇改名《重生的我只想好好拍電影》，一次性改幾十章，所有角色全部刪除，簡介也改了。
回想當時，書荒不知道自己如何做到的。
過年已經撐不住，心力到了極限，能堅持到現在也是幸運。
想着《1937》快速推進《大聖歸來》，停在高潮，把書完結了。
隨後再次被舉報，書荒咬牙堅持，又改了第三個名字《新時代藝術家》。
其實從過年那個時候，已經到了極限。
兩次改名，二十個章節以上的大改五六次，小改數不清，書荒自己也是有點恍恍惚惚，被不斷追着趕着，有點慼慼然，喪家之犬的感覺。
而書荒選擇結束，是怕把書寫壞了。
一直尋找在高點結束，是想給大家能留下一個好的想象。
以上是本書的大概歷程。
在此感謝責編夜宵和主編餅乾，本書改了多次大改，書荒也是第一次寫娛樂文，給編輯和主編添了不少麻煩。
最近，書荒在回顧劇情，看到時間大法師那一章，電影市場的潛力確實超乎想象。
工業上做到以一當百，文化消費上也可以，只要把表達和共情做好，不怕沒成績。
書荒給出電影市場的分析，當時不少書友，也不相信我們的市場有這樣的潛能。
可是事實說明，不是沒有觀衆，不是電影市場不行。
心潮澎湃之餘也不免難受，向大家道歉，書荒違約了。
不能寫到沈三通將神話、歷史、科幻，將過去、現在、未來完全貫通。
對不起大家。
本書兩百多萬子，算上刪去的，應該有兩百三四十萬吧。
書荒自己說過兩百萬字完結，也是一語成讖。
有書友提到書荒切入點巧妙，實在是高看書荒了。
如果書荒寫書之前想過會發展成現在這樣，不會寫一個推土機主角，如果有心理準備，也就不會寫的這麼累，更不會遭遇下架，也不會數不清屏蔽刪改.
書荒作爲新手，犯了太多錯誤。
上架時犯了大忌，不僅寫原創，寫的還是爛的那種，可謂是大毒點。
時不時大篇幅的私貨，憑空自嗨，缺點很多。
書荒之前也是讀者，看了很多娛樂文小說。
只是讀者和作者畢竟視角不同，設計劇情要有邏輯，需要去分析。
一分析就壞了。
發現了水面下的一些事，卻沒有做好處理，也沒有做好心理準備。
後來越來越空，劇情越來越空，角色也越來越空。
如果沒有舉報下架，可能還能拉回來。
下架之後，書荒應激了，再度往前邁了一步，角色什麼的統統消失，作者意識過度介入了劇情。
這本書對抗味道太濃了，有書友說看的累，書荒寫的也累。
因爲本書就是寫實，視角是探索的，所有發現，也都是保持第一視角，猝不及防。
書荒第一次寫，什麼都不懂，闖入了進來。
不管是書裡，還是書外，都讓書荒始料未及，
現在來看，書荒這本書之於文藝，有點日耳蠻贏學之於鍵政。
書荒不是編了一個故事，不是編造，而是解讀了文藝領域的過去，由此形成了一個認知，算是文藝領域的覺醒。
這樣一想，書荒有點小驕傲，本書比日耳曼贏學出現早了一點。
千言萬語，一路走來，多謝大家的陪伴。
最後，說說新書。
有很多想法，想過寫火影，又想寫歷史文，寫寫崇禎，寫個仙俠
後來經過考慮，還是寫文娛。
因爲本書實在坎坷，書荒想過規避對抗，仔細思考，這本書最大問題不是對抗，而是寫的時候沒有做好預期，拋開舉報不談，前後文風也撕裂嚴重。
下本書基調不變，書荒總結了本書基調，大概就是用我們的視角，從我們利益出發，去看待國外國內，書寫我們的敘事。
書荒覺得這理所應該，捍衛自己的利益難道有錯嗎？
新書以爽爲主。
主打輕鬆無敵，做好心理建設。
第一本書缺點實在多了些，寫的不好的地方，望大家見諒，多謝大家的支持和陪伴。
新書不會太久，江湖路遠，大家後會有期。