原版的《偷天陷阱》男女主角分別是肖恩·康納利和凱瑟琳·澤塔瓊斯，c+這次打包的男主角雖然依舊是肖恩·康納利，女主角卻是c+旗下另外一個名氣不算太大的女星，名叫安吉·埃弗哈特。
資料中的安吉·埃弗哈特雖然很漂亮，艾瑞克卻很自然地覺得還是啓用原版的女主角凱瑟琳·澤塔瓊斯比較好。因爲，凱瑟琳·澤塔瓊斯的氣質都實在是太適合與老男人搭檔了。
比爾·米查尼克點頭表示記下來，艾瑞克接着道：“還有，《移魂女郎》那個項目，爲什麼能拿到4000萬美元預算？”
《移魂女郎》講述一個患有‘邊緣人格錯亂’的女孩被送進精神病院療養時所發生的故事，劇本改編自一本真人傳記。
艾瑞克曾經看過這部電影，兩位主角分別是薇諾娜·瑞德和安吉麗娜·朱莉，薇諾娜·瑞德在影片中的表現中規中矩，安吉麗娜·朱莉卻憑藉影片中那個擁有反社會人格的角色拿到了奧斯卡最佳女配角。
艾瑞克只是沒有想到，這部影片的預算能達到4000萬美元。
雖然手中的劇本和記憶中的影片都很出色，但超過4000萬美元的預算，除非能夠拿到幾個重量級的奧斯卡獎項，否則，這種邊緣題材的影片想要收回成本基本上不太可能。
比爾·米查尼克顯然做過準備，解釋道：“這是薇諾娜·瑞德小姐很喜歡的一個劇本，導演詹姆斯·曼高德就是她親自跳的。霍華德也很看重這部影片的衝奧前景，所以纔會把預算放的比較寬鬆。”
艾瑞克扯了扯嘴角，霍華德·斯特林格還真是外行。
奧斯卡青睞的傳記片，要麼講述一段救贖，比如《辛德勒的名單》，要麼展現某些精神，比如《我的左腳》。總體上，這些傳記片的內涵都應該是積極的，符合正統價值觀的。
《移魂女郎》這種題材消極結局晦暗的影片，別說奧斯卡獎，想要獲得提名都不是一件容易的事情。
把這樣一部電影定爲衝奧片，索尼影業唯一能夠期待的，就是已經獲得了兩次奧斯卡提名的薇諾娜·瑞德能夠衝擊一下影后桂冠。但實際上，即使沒有前世的記憶，只是根據劇本，艾瑞克就能看出薇諾娜·瑞德的角色發揮空間有限，根本就沒有希望染指奧斯卡。
考慮了片刻，艾瑞克道：“這個項目原來的計劃全部推倒，把預算壓縮到2000萬美元以內，如果薇諾娜·瑞德他們覺得2000萬拍不出來，那就把項目砍掉。另外，你把劇本寄一份給查理茲·塞隆。”
作爲好萊塢老牌高管，比爾·米查尼克同樣知道這部影片2000萬美元的預算其實就已經綽綽有餘。
正要點頭稱是，聽到艾瑞克最後一句話，比爾·米查尼克驚喜中帶這些難以置信：“查理茲·塞隆，艾瑞克，你是說，麗莎那個角色？”
《霹靂嬌娃》三人組絕對是最近幾年來風頭最勁的好萊塢新生代女星，《移魂女郎》如果能夠得到查理茲·塞隆的加盟，原本毫無票房號召力的缺點立刻就會被彌補。
艾瑞克點頭，上次他就答應查理茲留意一下比較能夠鍛鍊演技的劇本，曾經屬於安吉麗娜·朱莉的這個角色恰好合適，至於安吉麗娜·朱莉，自然不在艾瑞克的關心範圍內。
比爾·米查尼克得到艾瑞克的確認，卻遲疑起來：“可是，塞隆小姐的片酬？還有，她會同意出演這樣一個擁有反社會人格的角色嗎，要知道，她在《霹靂嬌娃》系列中的形象一直都非常正面，即使她本人同意，我認爲她的經紀人也會勸阻的。”
“片酬沒問題，查理茲那邊肯定知道該開出怎麼樣的報價的。至於形象問題，這個就更不用擔心了，我們成年人或許會覺得這樣一個擁有反社會人格的角色非常不合時宜，但對青少年來說，他們正處在張揚叛逆的年齡，這樣一個角色，他們不但不會反感，反而會覺得很酷。”
比爾·米查尼克放下心來，但想起艾瑞克給出的2000萬美元預算，又開始糾結起來。
薇諾娜·瑞德的個人片酬是700萬美元，如果只有她一個奧斯卡級別的女星參演，2000萬美元製作費用肯定是沒問題的。
但如果再加上查理茲·塞隆這樣擁有強大票房號召力的女星，他覺得，預算成本至少也需要3000萬美元才能夠配得上兩人咖位。
畢竟，查理茲·塞隆雖然沒有奧斯卡，但她的片酬應該比薇諾娜·瑞德還要高一些，即使對方願意自降片酬出演，但500萬美元還是要有的。兩位女主角就佔去1200萬美元製作預算，剩下的800萬美元用於配角片酬和電影製作，就明顯有些捉襟見肘了。
將自己的分析講了一遍，比爾·米查尼克建議道：“艾瑞克，是不是可以籤兩份分成合約，或者，把預算提高到3000萬美元？”
艾瑞克斟酌了片刻，道：“把薇諾娜的片酬調低到500萬美元，塞隆那邊，給她300萬，另外，兩個人每人10%的北美票房分成，剩下1200萬應該夠用了。”
比爾·米查尼克心中也開始盤算起來，艾瑞克給出的固定片酬雖然很低，但這其實也是冷門題材影片的常態。
至於這裡的10%的北美票房分成，肯定是指哥倫比亞從影院拿到的票房分成中的10%。
這樣算來，只要《移魂女郎》北美票房能夠賣到5000萬美元，兩位女主角從分成中獲得的收益加上固定片酬，也就與自己剛剛設想的數字差不多，同時，哥倫比亞在這一票房數字上，也能大概收回成本。
票房再往高處走，兩位女主角獲得的收益會更多，但同時，哥倫比亞也會開始有所盈利。如果票房低於5000萬美元，那也就沒什麼好說的了。
考慮到這些，比爾·米查尼克也不得不佩服艾瑞克短短几分鐘時間就對影片預算做出恰到好處的調整，同時也非常精準地讓兩位女主角共同承擔影片投資的風險。這種片酬模式，演員既不可能拿到當初傑克·尼克爾森在《蝙蝠俠》裡的出離片酬，但只要影片票房足夠出色，主角們也能夠獲得豐厚的收益。
當然，比爾·米查尼克也清楚，最近幾年，大量熱錢涌入讓好萊塢製片廠大手大腳的同時，明星對片酬的要求也越來越高，大部分明星都肯定是不願與製片廠共同承擔‘風險’的。
這種理想的片酬模式，好萊塢大部分製片人其實都能夠做得出來，但能否讓明星接受，就又是另外一件事情了。
艾瑞克自然也看得出比爾·米查尼克的心思，道：“比爾，既然加入了螢火蟲體系，你就應該堅定一件事，我們纔是好萊塢的主人。明星想要不合理的高片酬，我們當然無法阻攔，但他們也絕對不要想從螢火蟲體系這裡得到這些。如果好萊塢明星因此不願意參演螢火蟲體系的影片，那我們就像大製片廠時代那樣，自己製造明星。螢火蟲、米高梅、福克斯，再加上現在的哥倫比亞，四大電影公司加在一起，我們現在不但能夠制定規則，也足以懲罰那些破壞規則的人。”
雖然在大預算時代開啓以來，好萊塢製片廠對電影項目的控制力逐漸增加，但在擁有票房號召力的好萊塢明星面前，電影公司從上到下還是各種討好遷就的。
此時，聽到艾瑞克這樣一番話，比爾·米查尼克心底生出一種翻身農奴把歌唱的感覺，甚至都有些熱血沸騰。
是啊，自己這些人才是好萊塢的主宰。
明星終究是電影公司通過一部部影片堆起來的，控制着四大電影公司，依託好萊塢強大的電影工業，任何級別的明星都足以造的出來。
心緒激盪了片刻，比爾·米查尼克纔想起正事，道：“你不是說三個項目嗎，還有呢？”
“最後一個是三星影業與曰本史克威爾合作的《最終幻想》動畫大電影，”艾瑞克語氣堅決道：“砍掉它，我們不投資，也不要發行權，曰本人想找誰就找誰，我們不參與這個項目。”
從比爾·米查尼克給出的哥倫比亞項目清單裡，艾瑞克竟然發現了《最終幻想·靈魂深處》這個超級大坑。
記憶中，這部投資過億的動畫電影在北美票房慘敗，直接造成了製作過八部經典《最終幻想》系列遊戲的史克威爾公司瀕臨破產，管理層全部下臺，公司最後也被艾尼克斯兼併。參與制作和發行的索尼影業也同樣是損失慘重。
比爾·米查尼克沒想到艾瑞克會突然把矛頭只想《最終幻想·靈魂深處》，最近幾年，3d動畫電影越來越受到市場的歡迎，索尼影業自然也不會放過這塊蛋糕。《最終幻想》在rb可是國民級別的熱門遊戲，索尼影業高層對這個遊戲改編動畫項目還是充滿了期待的。
不過，這次比爾·米查尼克卻沒有多問，直接點頭同意。
畢竟，如果說3d動畫電影，在好萊塢，螢火蟲自稱第二，還沒有人敢跳出來去坐第一那個位置。
整個好萊塢也只有螢火蟲集團擁有兩家成功的3d動畫電影工作室。無論艾瑞克是出於何種目的做出這樣的決定，比爾·米查尼克都不覺得自己有必要質疑艾瑞克的判斷。
確定這些，比爾·米查尼克又道：“艾瑞克，關於《加勒比海盜》劇本，接下來我們該做什麼？”
比爾·米查尼克問起這件事的語氣有些心虛，回想起這段時間發生的一切，他覺得，這個劇本，很可能又只是艾瑞克拋出的一個魚餌。索尼咬上來，然後就把自己的電影部門給丟了。
“暫時擱置吧，等哥倫比亞的元氣恢復幾年，再啓動這部電影。”
既然已經拿下了哥倫比亞電影公司，艾瑞克也就不打算再將《加勒比海盜》拿回螢火蟲，哥倫比亞也需要一個撐門面的作品。
至於螢火蟲那邊，原時空中這個項目原本是爲了宣傳洛杉磯迪斯尼樂園加勒比海盜項目而產生的。
但此時，迪斯尼樂園裡都還沒有加勒比海盜遊覽項目。艾瑞克倒是從一份加州迪斯尼冒險樂園的建造計劃中發現了這個遊覽項目的構想，只是，隨着面向成年人的螢火蟲影城樂園開始建造，爲了避免項目重合，同樣更傾向成年人的迪斯尼冒險樂園項目便被取消了。
艾瑞克也已經將加勒比海盜遊覽項目的策劃遞交給了螢火蟲影城樂園的設計團隊，這個項目顯然也更加適合於迪斯尼品牌剝離開來，徹底融入的面向成年人的螢火蟲影城樂園當中。
聽到艾瑞克的回答，比爾·米查尼克就知道自己想叉了，於是點點頭，又問道：“還有，艾瑞克，《黑衣人3》與威爾·史密斯等人的片酬談判也要擱置嗎？”
“這個可以繼續，但片酬方面，我們不做讓步。另外，完成了《全民公敵》之後，除非雙方在《黑衣人3》上達成一致，否則，螢火蟲體系也不會再與威爾·史密斯和湯米·李·瓊斯進行合作。”
《全民公敵》的項目由於需要趕檔期，艾瑞克才讓把男主角給了威爾·史密斯。但這部影片之後，螢火蟲體系也該展示出自己絕對的強勢姿態。
比爾·米查尼克也不由地延伸了下艾瑞克描繪的場景。
如果威爾·史密斯等人不做出妥協，肯定只能與螢火蟲體系之外的其他電影公司合作。
同樣的，螢火蟲體系肯定也會對其他一線巨星保持一致的態度。可以想見，如果這些堅持高片酬的明星全部都轉向華納兄弟、環球影業和派拉蒙，短期內另外三家或許可以幸災樂禍一下，但時間長了，三家能否持續支付高額片酬還另說，他們擁有的資源也不夠所有那些一線明星瓜分的。
到時候，肯定有一些明星長時間拿不到片約，面對人氣滑落的威脅而不得不對螢火蟲做出妥協。時間再長一些，看到螢火蟲體系成本控制所多來的好處，其他三大電影公司也會陸續跟進。
螢火蟲體系這邊，說真的，無論是動畫電影還是特效大片，對巨星的依賴都很低。更何況，結合四家資源，想要像大片場時代那樣重新打造一批聽話的明星，也是輕而易舉。