分水技法的高低，一是需表現層層分明的色調，二是清晰嚴格地填染於勾線的範圍之內。比如康熙時期的青花，色調青翠，層次分明，有青花五彩之謂。
晚清民國有青花大王之稱的王步，將分水技法推向極致，在需分水的區域內，能表現出深淺的自然過度，甚至是水墨交溶，變有法爲無法。
因爲清代以來的青花瓷製作，畫和分水由是兩道工序，由不同匠人完成。民國以來，文人介入制瓷，以王步爲代表的畫師，爲表現力的需要，將畫與分水變由一人獨立完成，才爲當代藝術瓷開啓先河。
以至於後來出現的劉華清和詹遠廣，都是一專多能的高手，才把後掛彩推向巔峰。
完成分水，魯善工休息片刻，拿起另一個素胎，開始練習勾線。用毛筆沾着黃篾灰，開始勾勒圖案輪廓。
所謂黃篾灰也是秘方之一，削掉毛竹下端的青皮和內邊，砍成片，放在火上烘焙。讓竹片充分碳化，冷卻後研磨成粉，再用開水清洗浸泡，除去其中油膠脂，才能使用。
畫在素胎表面，不但能輕易修改擦拭乾淨，還清晰可見，乃資深窯工首選顏料。
今天是畫葉練習，先雙鉤葉片的輪廓線，再在葉兩側拓抹濃青料，然後用不含青料的筆略蘸清水洗染，從深到淺逐漸向中間過渡，最後用濃青料鉤畫葉脈的線條，葉片產生受光的立體感。
魯善工將畫好線條的素胎放在陽光下，略微傾斜，觀察線條側面，是否有隆起感？中間有沒有一條凹槽影？
這是老匠人鑑別好壞的標準，如果線條扁平，沒有立體感，那被稱爲禾衣線，不堪大用，就算燒出來效果不好。
其實傳統勾線有三步：先由資深師傅先用黃篾灰調水做爲顏料畫完模本；第二步在模本上覆蓋毛邊紙，將圖案印上，再將毛邊紙上的圖案印到新的坯上。第三步工匠用毛筆蘸顏料，按照素胎上線條仔細繪製。
現在聽說景德鎮仿古又出現一種新技術，首先由師傅根據仿製對象，直接在紙張上畫好該器各個位置的圖案。
再將油印蠟紙墊在圖紙上方，用針依照圖案線條在蠟紙上戳出小孔，最後將這些留有小孔的油印紙按照不同位置覆蓋在新的坯上，刷上廣告彩，彩透過小孔留在坯上，再依照留下的圖案用毛筆蘸料勾繪填塗即可。
新的方法最大優勢在於那些留有針孔印記的油印蠟紙可以多次使用，且複製的紋樣更加清晰，提高效率的同時也保證同一批次、同一品種的仿古瓷的圖案位置更爲準確，仿製作品更容易接近原件效果。
更有甚者利用高科技3D打印技術，直接立體在素胎上打印，電腦精密控制，百分百完美複製，令人防不勝防。
魯善工全神貫注在素胎上練習畫工，不停感受勾線和分水過程中的變化，素胎質地很重要，如同上好宣紙，墨色濃淡，色彩暈染，存乎一心。
誰說手藝不花錢？嚴格說起來跟科學試驗沒有區別，一種新工藝背後代表無數次失敗和嘗試，成本巨大，幸虧手裡有錢，否則還真用不起上等景德鎮素胎練手。
第二天上午魯善工正在練習，突然有人敲門，打開一愣，居然是琉璃廠的夥計？
“魯師傅您好，我是延清堂的夥計，冒昧打擾，這是我們老掌櫃給您的請帖。”
魯善工雙手接過，大紅燙金請帖，打開上面瘦金體寫着兩行字，邀請自己下午有空去延清堂，對方虛席以待。
收下請帖，送走夥計，魯善工看着延清堂三個字，笑道：“嘿嘿，終於有人坐不住嘍！”
古玩圈流傳着一句老話：買好綢緞到瑞蚨祥，買好藥到同仁堂，買好瓷器就到延清堂。
光緒二十七年，清內務府總管文索出資九千兩銀子，開設一家名爲延清堂的古玩鋪，專門經營官窯瓷器。
由丁濟謙擔任經理，自延清堂開辦以後，清廷關於民間不許經營使用官窯的規定，基本變成一紙空文，很多被官瓷出售。
文索之所以選中丁濟謙爲延清堂的經理，一方面是因爲他具有文人氣度，膽大心細，交際很廣，鑑定瓷器也有一定的眼力。
另一方面，早在光緒二十年前後，他便專門做提溜包的古玩買賣，經常進出官府衙門，並且私下買賣過官窯瓷器，對官窯比較熟悉。
由於有文索在背後支撐，丁濟謙做生意特別大膽，琉璃廠其他古玩商只能羨慕嫉妒恨。八國聯軍進攻紫禁城之後，慈禧和光緒皇帝倉惶出逃。第二年返回見宮內丟失大量包括御用瓷器在內的文物，曾下令全城內查抄。
但這樣的命令只不過是爲維護朝廷的尊嚴而已，所以當文索啓奏：變查抄爲收買，以安民心之後，慈禧馬上同意。文索開始利用延清堂收買大量從清宮流失的珍貴瓷器。
民國初年熱河行宮被盜，大量存放在行宮的御用器物流失民間，其中有不少都到延清堂丁濟謙手中，如康熙官窯豇豆紅尊、柳葉尊、郎窯瓶、古月軒琺琅器等。
生意越做越大，幾乎所有清宮御用珍品，延清堂都有。延清堂成爲瓷器頭把交椅，吸引大批國內外收藏家光顧。很多國外博物館和私人收藏家珍藏的明清官窯瓷器，都購自延請堂。
比如一隻乾隆御製琺琅彩題詩過牆梅竹紋盤，出現在港島佳實德2002秋拍成交價爲港幣9252萬，令人驚歎。
就算到現在，延清堂在琉璃廠也是鼎鼎大名的金字招牌，在瓷器收藏上，地位不亞於書畫界的榮寶齋，底蘊深厚之極，乃第一流古玩商。
琉璃廠沿用老禮數，但凡邀請有身份地位的貴客上門，必須用燙金帖，由老掌櫃親手書寫，以示尊敬。
說實話別看爺爺在琉璃廠混了幾十年，可還真沒到能讓延清堂如此重視程度，甚至連一次合作都沒有過！
畢竟人家眼界高，手裡都是官窯精品力作，根本看不起殘器，所以更不會想到修復。當然去延清堂的客人也是頂級藏家，爺爺曾經感嘆過，什麼時候才能跟延清堂合作一次？