或許這個年代的職場新人要更爲純粹些，遊戲設計部門這幫小夥子很拼，據唐基華彙報，他們在嘉禾內部放映室整整呆了兩天兩夜，期間除了上廁所和吃飯出來，連覺都不願意睡。
之後又用了三天時間，宮本茂主動聯繫張恆，他們已經做出了《踢館》的場景和人物造型初稿。
張恆仔細翻看過美工畫出來的幾十張圖紙，欣然點頭：“畫得很不錯。”
設計團隊選擇了一間日本武館練功間作爲背景場景，主角站在榻榻米拼湊的地板上，其三面是牆，只有一面牆全都是移門。
場景中沒有其他多餘的物體，這個選擇很聰明，顯然是考慮到了硬件性能匹配度。
在另一張圖上，移門拉開，有拿着木刀的日本武士走進來。
下面十幾張圖上，日本武士發動進攻，主角用拳頭或者腳攻擊日本武士。
這些進攻、防守的場面，美工們不僅畫了全局圖，還特意給每個角色都畫了細部放大圖，一拳一腳都比較符合實戰情況，服裝和表情也栩栩如生，他們顯然認真研究了電影畫面。
更令張恆驚喜的是，整體場景圖的視角，並沒有如當前流行的漫畫那般，採用平視角度，而是採用了三十度角度，也就是玩家站在高於略人羣上方位置，目光往下偏轉三十度測方向俯瞰。
這樣的話，作爲畫面外的玩家，既可以擁有如臨現場般的代入感，也可以俯瞰全局，從而更好地進行遊戲。
這也是未來所有RPG遊戲都遵循的視角，是經過實際檢驗後最完美的玩家視角。
張恆好奇道：“這個視角是誰定的？”
柳元通答道：“是宮本部長定的，一開始我們採用平視角度，他考慮很久給了我們新的建議，我們試着畫了一下，發現這樣調整非常舒服。”
張恆看向宮本茂，宮本茂摸着腦袋呵呵笑道：“我覺得平視視角代入感的確很強，但是如果長期處在這種視角，玩家可能會產生焦慮和煩躁的心態，因爲他看不見更遠處的情況，這樣會影響遊戲的長期吸引力。”
“宮本，你說得很對！”張恆讚賞地笑了，“採用平視視角，的確可以更好地代入，但是如果遊戲沒有持續不斷的刺激吸引，或者周邊環境嘈雜的話，就不利於玩家長久地把遊戲進行下去，未來或許有更精良的遊戲適合平視視角，但此時，我們還是要選擇你這個方案。”
宮本茂顯然受到了巨大的鼓勵，用力點頭，隨後打開第二本文件夾，又拿出來一沓畫稿。
張恆驚訝道：“還有？”
“老闆，我們設計了五個不同的場景，您看......”宮本茂給他指點，“按照時間線看，剛纔哪一組是中後期的場景，這份是第一個時間點，我們的主角布魯斯李下了出租車，走向這家日本武館。”
第一組圖畫的場景是在日本武館的門口，主角的敵人，是守門的浪人，馬路上被日本人收買的流氓，以及偏袒武館的印度阿三巡警。
主角威武正氣，日本人和其他反派一個個長得歪眉斜眼，猥瑣下賤。
對，宮本茂應該對這個設定非常滿意，興致勃勃指着畫面講解着，似乎自己根本就不是日本人一樣。
這傢伙或許真的熱愛李小龍吧，張恆瞥了他一眼。
第二組圖畫的場景在一條走廊，主角進入大門後就走進這條走廊，兩邊是各種日本風格的移門，不斷有各種穿着武館制服的武士從移門裡衝出來圍攻他。
第三組圖畫就是剛纔看過的那組。
令張恆驚喜的是接下來的第四組圖畫，第一張上面，主角在那間練功室昂首挺立，周圍倒了一地的日本武士，他背後原本沒門的牆壁上，突然出現了一個隱秘的洞口。
張恆問過，這個創意果然還是宮本茂想出來的，他說主角需要打敗一羣小嘍囉後，才能打開通往幕後黑手的通道。
“我勒個去啊，宮本茂竟然在電子遊戲畫面還停留在簡單幾何圖形的1973年，就想出了這種隱藏關卡和幕後大BOSS的概念，真是天才！”張恆心中驚訝，敬佩，又爲自己及時把他招攬過來而無比欣慰。
第四組圖畫的場景是在這條暗道裡，光線陰暗，躲藏在黑影裡的敵人不斷髮動進攻，打完這些敵人後，畫面角落裡出現了一道光柱，主角向那裡走去。
第五組圖畫的場景顯然是穿過光柱之後了，這裡是一個典型的日本式庭院，有池塘，石亭，後面是一棟日本式石塔，一個慈眉善目的老頭穿着白色長袍，赤足站在塔前的石板地上，主角上前和他大戰三百回合，最後石塔倒塌，上面掛着的“東亞病夫”招牌也被主角踩成兩截，散落在一地廢墟中。
看完所有圖畫，張恆想了一會，問看着自己的宮本茂：“你們準備在這個遊戲中，放入以上五個場景？”
“是的，老闆。”宮本茂點頭，“我們認爲一個單一的場景沒有辦法制造一個完美的世界，可玩性也不會太高，玩家可能很快就膩了，而採取五個場景，這能夠給玩家帶來極大的神秘感，從而吸引他們不斷嘗試挑戰當前場景，力圖進入下一個未知場景。”
“考慮硬件了嗎？”
“我們完成初稿後，和文燦深入探討過，他說如果要表現這麼多場景，需要增加街機的DRAM數量，成本上會稍有增加。”
張恆點點頭，他其實很滿意宮本茂他們拿出來的這組設計，相對於增加遊戲耐玩度和吸引力來說，增加幾塊DRAM就不那麼不可接受了，街機會在年底推出，他相信到時候DRAM會有一定程度的降價幅度。
“場景的切換，你們怎麼考慮的？”
“設定主角到達相應位置時，屏幕刷新，然後出現新場景，主角自動出現在對應入口位置。”
張恆微微點頭，這是街機起步階段，遊戲設計師們採取的較爲合理的場景切換模式。
具體原理就是，將遊戲所要展現的場景固化存儲在街機的DRAM中，按照指令，硬件系統將對應的場景畫面投射到屏幕上，當接到切換指令時，硬件系統會瞬間擦除所有屏幕信息，然後調取DRAM中的下一張場景圖片，投射到屏幕上。
說穿了，就像播放幻燈片一樣。
看上去很輕鬆，宮本茂說得也很輕鬆，其實並非如此。
就這樣一個看似簡單的更換場景思路，雅達利也要到1979年纔在自己的街機上推出來，此時他們已經進入街機行業6年了，之前的6年時間裡，他們推出的遊戲根本就沒有場景更換，只有一副固定的背景。
宮本茂似乎天天生就適合設計遊戲啊。
張恆再次感慨，這種更換場景的設計理念，其實就是關卡的雛形，會給電子遊戲帶來天翻地覆的變革，使得遊戲可玩性和吸引力以幾何級數倍率增加。
目前宮本茂和林文燦都沒有再深入考慮，這種更換場景的模式還有沒更好的方式，比如連續移動，也就是未來的卷軸模式。
但是張恆有信心認爲，擁有天賦又不懈努力的他們一定會很快發現新的場景變換模式的。
只是目前的硬件主要是CPU內核還沒有那麼強大，在屏幕數據連續刷新上一定會存在延遲現象，按張恆的計劃，那是第三代街機要做到的事情了，時間大概是75到76年。