今天在魔都就隨便聊聊，去了千島湖還有一系列活動。
隨便聊也要有個主題。
此時的主題爲“文壇與市場”，即青年作家已經進入市場，但他們有沒有進入文壇呢？
納多率先說道：“我認爲我們還沒有進入文壇。我在《萌芽》做過編輯，也出版過網絡小說，還發表過一系列中短篇。但我的讀者都是年輕人，而且以學生居多。我自認爲很有市場，但作協裡有幾個人知道我的筆名？餘樺老師，你知道我的筆名嗎？”
餘樺說道：“我知道你的真名，還知道你爸是《萌芽》總編。”
“但你不知道我的筆名。對嗎？”納多追問道。
餘樺哈哈一笑。
納多說道：“看吧。這就能證明，我只進入了市場，根本沒有進入文壇。”
蔡俊說道：“我也屬於夢想進文壇，但不得其門而入，最後不得不轉投市場的人。不得不說，市場比文壇好進得多。”
一直在拍照的程村老爺子，放下數碼相機說：“你們非要進文壇幹嘛？文壇本來就是虛的。你們能出版自己的作品，有自己的忠實讀者，關注那些虛頭巴腦的東西做什麼？”
“想證明自己，想獲得主流作家的認同。”蔣峰說道。
史玲說道：“小飯和蔣峰，他們兩個現在處境最尷尬。他們都是80後作家，但寫的卻是純文學作品。他們既缺市場，也沒真正進入文壇。”
葉聖陶的孫子葉兆衍笑道：“其實都差不多。這次來參加論壇，到處聽見有人喊前輩。但誰是誰的前輩？我們這種四十多歲、五十多歲的，既要哄着下一代，對他們的作品進行評價。還要哄着上一代，表示還在關注老作家的作品。你們想讓前輩看到自己的作品，前輩也想讓你們看到他的作品。”
張玥然道：“我們當然在看前輩的作品，但前輩肯定不看我們的作品。”
“那可不一定，”閣非說道，“前面一代作家，肯定會關注後面一代。比你們年長一些的衛惠，她用身體寫作，賈平凹就有偷偷看她的書。”
張欣穎笑着對張玥然說：“賈平凹肯定也偷看過你的作品，只不過他暫時不承認而已。像他們那樣的作家，肯定要擺擺架子的。”
閣非道：“好啦，不要講這個。”
“哈哈哈。”
衆人頓時大笑。
陳貴良一直在發短信，這裡太無聊了，只能跟邊關月、陶雪聊天打發時間。
曹文宣忽然說：“陳貴良的《明朝那些事兒》，我就認真閱讀了。他出版了三冊，我讀完了三冊，正等着他出第四冊。”
聽到自己的名字，陳貴良放下手機，發現大家都在看他，於是說道：“我就隨便瞎寫。”
曹文宣問：“你怎麼不加入京城作協啊？”
“填了申請表，公司搬家時弄丟了。”陳貴良說。
曹文宣道：“那我再讓人給你送一張過去。”
聽到這句話，在場的很多青年作家，都向陳貴良投去羨慕的眼神。
此時的作協，還不是誰都能入。
陳貴良笑笑沒說話。
蘇同道：“你也發表一下意見嘛。文壇和市場。”
陳貴良說：“文壇跟樂壇、影壇這些一樣，無非就是一個圈子，因爲某些因素而具有權威性。我覺得沒必要硬擠進去。文壇裡的作家，現在都忙着底層寫作。青年作家們，則忙着市場寫作。雙方毫無共同語言。”
“你還知道底層寫作？”鐵疑笑道。
陳貴良說：“這是目前文壇最主流的東西。大家應該都知道吧？”
然而，在場的青年作家，至少一半不關注底層寫作。
甚至還有人沒聽說過。
當即就有個別年輕作家，悄悄問身邊的朋友：“什麼是底層寫作？”
“不知道啊。”朋友搖頭。
傷痕文學，早就已經屬於過去式。
青春文學，從來沒有成爲過主流。
底層寫作，關注弱勢羣體，纔是現在的主流文學。
它從1994年就開始醞釀，直到去年來個大爆發，傳統作家一窩蜂的涌進去。
餘樺如此，方方也是如此。
究其原因，是貧富差距越來越大，社會割裂越來越嚴重，城市底層和農民需要有人爲他們發聲。
有些作家，越關注底層就對現實越失望，並且形成後半輩子的思維定式。
他們困在裡面出不來，漸漸形成寫作路徑依賴。
等到時代完全改變了，他們還是過去的老一套，找不到悲慘原形就直接瞎編，而不去尋找真正的新一代弱勢羣體。
這股思潮，從文壇滲透到各個領域。
出發點是爲民請命的底層寫作潮流，在某些羣體的策動下，迅速跟新自由主義苟合！
以至於難辨敵我，分不清是人是鬼。
甚至有的作家成了鬼，它還自我感覺良好，以爲自己是一個好人。
閣非問道：“你對底層寫作怎麼看？”
“爲底層發聲當然是好的，”陳貴良說道，“但不管什麼東西成爲主流，必然衍變成某些人博取名利的工具。尤其是底層寫作，這玩意兒能讓作家名利雙收。一邊大賺稿費，一邊爲民請命。說實話，某些作品讓人讀起來噁心。”
“底層寫作爲什麼讀起來噁心？”王檬問道。
陳貴良說：“作家們脫離底層太久了，他們或許曾經是底層，但那是一二十年前的事。他們去城鄉結合部轉轉，去近郊農村走一走，就認爲自己熟知底層生活。甚至有人乾脆閉門造車，先射箭再畫靶瞎編一通。看似給底層發聲，其實筆下都是沒有靈魂的工具人。”
“這種文學作品，只能感動文壇和某些讀者，真正的底層人民讀起來毫無共鳴！”
中老年作家們，聽到這話都笑了。
那些笑容，各有意味。鐵疑連忙把話題拉開：“我覺得80後作家還需要閱歷積累，你們的作品整體顯得幼稚，而且內容有些千篇一律。”
小飯說道：“我認爲蔣峰的小說，是同輩人當中最成熟的。其文字的準確性、章法結構、寫作技巧，以及文學上的野心，甚至不遜於很多著名作家。”
陳貴良既然沒玩手機了，現在乾脆暢所欲言：“蔣峰的小說我也看過，他像少年時期的獨孤求敗。潛力驚人，但太注重招式，什麼時候無招了，纔算真正變得牛逼。”
蔣峰的小說，陳貴良上輩子還真看過。
此人後來爲了迎合市場，拋棄純文學寫作，拋棄複雜敘事技巧，寫出一部自己都看不起的商業小說。
然而，那部商業小說反而是他的巔峰。
聽到陳貴良評價自己，蔣峰特別意外：“你覺得不該使用那些寫作技巧？”
“你在炫技，真沒必要，”陳貴良笑道，“當然，這只是我的個人看法，每個人都有自己的想法。至少你的逼格，比我要高得多。《明朝那些事兒》寫出來，很多人說我是小學生文筆。”
宋靜如問道：“你的《瀛海行》文筆很好，爲什麼把《明朝那些事兒》寫得那麼淺白？”
“爲了賺錢啊，”陳貴良說道，“寫得淺白一些，讓小學生也能看懂。再加上包含歷史知識，就能吸引家長掏錢給孩子買。”
“哈哈哈！”
現場一陣鬨笑。
小飯好奇道：“你就真的沒有文學追求？”
陳貴良說：“我這人特俗，真沒什麼文學追求。寫《明朝那些事兒》，純粹是害怕風投機構不來，想用稿費讓公司多撐一段時間。”
“我不信，你前幾個月罵《狼圖騰》夠狠的。”小飯說。
陳貴良道：“跟文學無關，看不順眼就罵幾聲。你不想罵？”
小飯說道：“那書我都沒看過。後來看你們罵得狠，我才跑去新華書店。”
“感覺如何？”陳貴良問。
“第一章我都沒看完，看這種書浪費時間。”小飯說道。
就在此時，胡瑋時帶着兩個工作人員，抱着一大摞複印稿件過來分發。
全是在場作家的作品列表，以及代表作裡的精彩段落節選。
陳貴良的《明朝那些事兒》，找不到什麼精彩段落，直接複印了開篇第一頁。
衆人一邊看一邊聊，各自說出自己喜歡的作家。
全是什麼馬爾克斯啊，卡夫卡啊。
只有李海洋弱弱說道：“我喜歡今何在……”
“你呢？陳貴良，你喜歡哪個？”
陳貴良想了想：“魯迅吧。”
上午的活動轉眼結束，等吃過午飯，衆人就要前往千島湖。
陳貴良自然是不去的，他還沒走出會場就被《滬青報》記者張新萍堵住。
要做專訪。
新概念大賽期間，張新萍的採訪對陳貴良很照顧，陳貴良自然也要投桃報李。
他們直接去了酒店的一個小廳。
其他年輕作家，看到《滬青報》專訪陳貴良，或多或少眼神裡都透着一絲羨慕。
“唉，沒法比，我們走吧。”
“人家是大富豪。靠，我怎麼就沒想到做校內網呢？”
“你是開公司的料嗎？”
“……”
《滬青報》的專訪持續半個小時，主要問一些關於學習、寫作和公司的事情，最後再昇華到中國青年巴拉巴拉。
談到剛開公司的時候，張新萍問道：“你當時又要上課，又要寫作，還要經營兩家公司。怎麼有那麼多時間的？”
“很累，比高三還累，”陳貴良說道，“所以，把《明朝那些事兒》寫完以後，我應該不會再寫書了。”
“徹底放棄作家身份？”張新萍問。
陳貴良笑道：“我本來也不算作家。”
其實他早就已經決定，這是最後一次參加作家活動，《萌芽》這邊的人情算是還清了。
主要太無聊，有那個空閒時間，他還不如跟朋友一起喝茶聊天。
作協他也懶得入，否則肯定要參加一些彩虹屁活動。
月底倒是有個商業活動，陳貴良還要來一次魔都——今年的chinajoy展會。
這個展會的內容還挺多，涵蓋遊戲、動漫、音樂、軟硬件、電子玩具等等。同時還匯聚中國最早的一批cosplayer。
很多國內大廠的老闆，都會親自到場，估計還能碰到丁三石和雷布斯。
像世嘉、EA之類的國外大廠，也會派出團隊來宣傳遊戲。
陳貴良將帶着一批人宣傳《三國殺》、《開心農場》，目前正在製作各種cosplay道具。
許風吟主動報名，她想扮演甄姬……