說完又站起身，從櫃子裡拿出一個印盒，放在魯善工面前道：“這是當年他爲榮寶齋專門篆刻的幾枚印章，你看看。”
魯善工心頭一喜，光看印譜不能啓動金手指，有實物最好，趕緊拿起一塊青田石印，瞬間進入幻境。
只見白石老人左手持印，大拇指捏着一側，餘三指捏在另一側，小指墊在石頭底下。
右手大拇指、食指、中指捏着刀子，無名指抵在石頭的邊上，小指緊靠在無名指下。下刀之時，小指抵在無名指下不動，靠大拇指、食指、中指三個指頭的力量向前推刀。
“居然不用印牀固定！”
魯善工很是吃驚，一般來說篆刻需要用到印牀，將印章的刻面朝上，下面部分用扭力固定在印牀上。
不愧是木匠出身，指力驚人，竟然空手持印石，單手下刀，入石三分。
以拇指與食指、中指掐緊刀杆，中指略往下按，無名指與小指撐住印的右側邊緣，用刀從懷內向懷外直刻。
此法最適於衝刀，亦沉着有力！
想起後世資料，齊白石篆刻有幾個階段：32至41 歲，仿浙派；41至60歲，仿趙之謙；60至70歲之間，取漢隸碑篆法，開創自己的篆刻面貌。
70歲以後，參以秦權量銘文，直達上古，達到自身篆刻藝術高峰。
魯善工仔細觀察齊白石動作，很快發現運刀真諦：以不回刀爲上乘，蓋一回刀即等於重描！
不回刀，從何方下刀，直至完畢，須仍原來之方向收刀。所以須兩個方向者，則字畫有橫豎，各從其宜云。
從不來回轉石頭，而是先刻豎道，石頭轉一次九十度，再刻所有的橫道，刀永遠直着走，不走橫刀，一刀成功。
爲求工整，一刀刺去，一刀刺回，如此統計，先刻所有豎畫，再刻所有橫畫，橫豎總共爲兩個方向，絕不紊亂，有很強的程式性。
“你看這塊白石之印！”歐陽看見魯善工拿着印石發呆，提點道：“白石兩字，看似寥寥數筆，但對篆刻者來說，實在是一個難題！”
“正是因爲兩個字筆畫少而單調，極難下筆，但經白石老人這麼一排，竟有奇妙的章法。白石兩字的兩個方口，呈上下、大小錯落排列，使兩個字的重心產生變化。”
“而“白”三畫的間距也不平均，“日”字的一豎一撇似篆似隸，與“白”字一長橫各有穿插之妙，這一撇既起到隔開兩字方口橫線條的作用，又在左下方的大塊留空處，增添靈動之感。”
魯善工雙手輕微顫抖，肌肉消化着讀取的經驗記憶，聽完歐陽的點評，暗自點頭，看來對方在篆刻上的造詣不淺，眼力高超。
“還有這方齊璜之印，特別是齊字三個三角形變化不一，角有全有殘，四邊粗細不等，極盡變化之能事。”
“這處堅挺的朱文線條，尤如斬長鯨的利劍，或是武士手中的長槍大戟，又如雄鷹的尖嘴利爪與駿馬驕健的長腿，給人一種堅忍不拔、氣勢縱橫、凌厲無比的美感。”
魯善工趁機拿起另一方雞血石印，上刻齊璜二字，腦中有閃過各種信息，正好松石圖上也有這塊印，運氣不錯。
“咦，這是人長壽？”
看着魯善工驚訝的表情，歐陽笑道：“這是老朽臨摹白石老人的遊戲之作，難登大雅之堂，不足道也！”
魯善工拿起田黃印石，上品芙蓉種，看來歐陽對這方印石頗爲滿意，笑道：“面對層層排疊的橫畫，似乎置身在山中層層臺階之間此印筆畫雖細而氣勢雄偉，力能扛鼎。”
“單純對橫畫採取平均的排列，必會單調乏味，望而生厭，但您老在筆畫粗細、距離大小等方面極盡變化之能事，因此波瀾橫生，此起彼伏，有應接不暇之感，必欲仔細品味而後快。”
“好！”
歐陽一拍大腿，興奮道：“小友真乃知音，妙哉！”
越看魯善工越順眼，討論道：“白石老人在線條組合、變化方面的精湛技巧，除“壽”字頭上三豎筆以外，其它豎線也均有不同程度的變化。”
“壽字一長豎，豈不象一篙到底的竹篙，又像兩位硬氣功大師在獻技時，雪亮的槍尖直頂三寸咽喉，被頂彎了的槍桿彎而不斷，顯示一種韌勁的美。這一蒼勁雄強富有力度的長線條，猶如大樹的主幹，廳堂的大柱，起着支撐全局、項天立地的作用。”
“粗細、長短、正斜、寬窄、疏密之間，線條和空間在互相對立，排斥中達到統一。險絕之中，復歸平整。高低不同協調成最美的樂曲，方寸之地，奧妙無窮！”
魯善工點點頭，由衷感嘆道：“做摹蝕削可愁人，與世相違我輩能；快劍斬蛇成死物，昆刀截玉露泥痕。”
小小數寸印石之間，滿目縱橫排列的線條，或粗或細，或長或短，或正或斜，或疏或密，顯示出節律美。筆法酣暢淋漓、縱橫揮灑，運筆如刀的風姿。
三枚印章已經瞭然於胸，魯善工不死心，追問道：“這裡有沒有那方三百石印富翁？”
“沒有！”歐陽一愣，搖頭嘆息道：“那方印石可謂白石一生精華之大成，平時難得一見，非精品力作而不用之！”
魯善工只能拿起印譜，仔細研究上面的拓片，突然問道：“不同印石也會影響印泥發揮？”
“那是自然！”歐陽拿起八寶印泥，解釋道：“印泥價格歷來就相差甚遠，主要原因是使用原材料和加工工藝的不同。上等印泥在原材料優選和加工工藝上下足功夫。”
“比如說艾絨，普通印泥使用的艾絨長度不足三公分，使用時間稍長就會被打斷，印面容易起毛。而高檔印泥使用的艾草皆大於五公分，且韌性十足。使用時間愈長，印章效果差別愈明顯。”
“書法可以用顏色暗紅，取其厚重；國畫可以用偏黃，取其明快；打印譜常常用偏亮色，以求得展覽時印屏的乾淨整潔。”
“書畫用宣紙較厚，易吸油，多用較溼印泥，容易上章，厚度適宜，立體感強，能壓住整幅字畫。”
“而篆刻用的紙張比較薄，比如連史紙，如太溼則會使印文模糊，甚至出現滲油的現象。用幹印泥，則可使印文清晰有神，力顯各派篆刻藝術之特點。”
說完拿起田黃石，仔細把玩道：“至於印石優劣，比起印泥好壞，有過之，無不及！”