“小郎，不必了，就是第八種的書體，某看很好。”錢惟演道。
“錢公，非是，原來也以爲好，可是小子書寫幾年後，卻發現不適。想寫好字，必須書如其人。這個道理就象彈琴一樣，不是用手去彈，不是用技巧去彈，而是用心去彈，纔可成爲大家。因此小子愚昧，斗膽嘗試再次突破。可一年有奇，毫無頭緒。此番出來，就是觀摩諸家書體，尋找靈感的。”
原來如此。
衆人雖覺得怪異，可也能接受，誰叫人家是天才呢。僅寫一個字嘛，比起他的悟道，還不是毛毛雨？
鄭朗轉向了歐陽修，道：“請。”
歐陽修有些暈，此時他的書法還沒有到達大成境界，既然鄭家子想觀摩，必然要觀摩大家書寫，怎麼找上自己，於是問道：“京城中的晏學士、大小宋，還有錢公的字，都比我寫得好，爲何找我？”
“小子知道，然小子不是看字好壞，取新意也。因此，僅取數人觀摩，非以字好壞論之，乃以新意取之。”
錢惟演道：“歐陽修，你就不用推辭了。”
若取新意，那毫無疑問，自己不行，只有歐陽修略可，也沒有問鄭朗如何得知的。既然有意觀摩，肯定做過打聽。此時歐陽修沒有名滿天下，但也薄有才名，鄭州離洛陽不遠，聽到了不奇怪。
歐陽修只好寫。
鄭朗認真的站在後面看，看他的運墨、運筆、筆鋒的舒展。
腦海裡有了歐陽修的成名作《灼艾貼》，在故宮博物館裡還看過，但遠沒有親眼目睹受益之多。
此時歐陽修書法還沒有達到灼艾貼的高度，甚至鄭朗在腦海裡那個BUG幫助下，若是認真書寫米體，並不比歐陽修的書法遑讓多少。畢竟小歐陽才二十幾歲，真正拿毛筆時間更短。
但能看到後來歐陽體的一些風範。
有可能因爲是常期用蘆葦杆寫字的原因，喜歡用幹筆枯墨，作字很瘦。乾瘦字有一個顯著的特點，寫不好，往往流於寒儉瑟縮。就象一個人一樣，無論審美觀是豐腴或者苗條，可太胖了終是不美，或者瘦得象小竹竿一樣，也顯過了。
字同樣也會帶來這種審美觀。
歐陽修卻很好解決了這個矛盾，比如露鋒，瘦字的必然，可不流於浮尖，側筆因爲瘦容易輕佻，於是下筆時沉着有力，結果造成了他的字有一種獨特的風味，是清癯而不是寒儉，是峭拔而不是枯瑟，再有意的將字體張開，變得方闊，看上去自有一種弘儒學者風采。
這也是字如其人！
不過三十個字太短了，眨眼就寫完。
鄭朗又道：“歐陽推官，能否多寫？”
不提如今鄭朗的名聲，看着他眼裡渴望的神情，這位未來的大神也不能拒絕，既然這句話出自《孟子·離婁下》，於是接着則可以祀上帝，一直寫下去，到這篇文章結束，而不相泣者，幾希矣，大約有五百來字，這才住筆。
寫完了，鄭朗也看完。
然後閉起眼睛，仔細的回味着這位大神每一個用筆的手法。
有可能是因爲天生的，有可能因爲硬盤帶來的影響，這一世記憶力很好。此時，默立，腦海裡卻開始放起了小電影。
衆人不敢打擾。
這有可能是大宋百年罕見的超級天才，看到字沒有？外面流傳着他創造了七種新書體，未見，但紙上已經有了三種新字體，一種成功了，一種成功了一小半，一種很荒謬，這也是了不得的大事。
誰曾在與他同樣大的時候做過類似的壯舉？
默想了良久，睜開眼睛，道：“謝。”
說着深彎下腰去。
這也是一種指撥，當受之。歐陽修還是謙虛的說道：“勿用。”
“可否將這份字贈予小子？”
“行，但你這份字也要留給我。”歐陽修笑道。
“喏。”又轉向錢惟演，道：“也謝過錢公擡愛。打擾了諸位的雅興，小子有愧，這就告辭。”
“不急，不如留下來，一道晚宴。”
“小子還要想一想。”
人家難得出門，就是爲了悟字的，錢惟演不好再強留。看着他出門離開，錢惟演愛惜的說：“此子頗有魏晉風流人士風範。”
“然也。”謝絳道。
傳言是傳言，今天是親眼所見，錢惟演雖到了洛陽，也是宋朝有數的大佬之一，可是這小子不亢不卑，舉止從容，很難得了。
錢惟演又看了看桌上的字，想到宮中的那個老太太，城府很深的，自己每一次與她談話，都是小心翼翼，不知這小子哪裡生出的膽氣。或者出身良好，再怎麼出身，還有自己出身好麼？
只能用天生異稟來解釋。
又看了看歐陽修，他日之後，此二子必將成宋朝的奇葩。
……
鄭朗沒有走，就關在客棧裡，臨摹了兩三天。此時，索性連學業都放了下來，不突破沒有心境，強行學習進展也不大。
有時候需要紙絹筆墨，就託兩個小丫頭出去賣。
還是閉門，不過是閉了客棧的門。
江杏兒長得俏，終於又傳到錢惟演耳朵裡面。這一羣雅人們閒得無聊，玩牡丹花，游龍門，正好蛋疼呢，於是老錢帶着一羣得意的才子們，又來到了客棧。
看到了奇怪的一幕，鄭朗正盤坐在牀上，象一個小高僧。錢惟演要問，江杏兒輕聲道：“錢相公，輕聲，大郎在想學問。”
“想學……問？”
“嗯，奴問過，大郎說，學習要多看多讀多寫，還要多想，只有想明白了，纔算是學到手的。否則就象科考貼書對墨義一樣，成爲一個書呆子。”
這確實是科考的弊病，可讓眼前的少年怦擊得一文不值，衆人皆無言。
錢惟演喃喃道：“非如此，怎能悟……道呢？”
這句話說得乍就那麼彆扭？
但尹洙盯着桌子，再次“咦”了一聲。諸人順着他的眼光看去，桌子有一些東西。第一個就傳說中的茶壺。
是一個攝球壺，也就是壺蓋沒有頂紐，僅是一個紐球，用來揭開茶壺蓋，壺身也是圓球形。
可十分雅緻，壺身上用簡約的圖案浮繪着幾根竹子，竹幹筆直向下，葉子自然披掛，能看出來四周安靜無風，一人坐在竹子下彈琴，頭頂是一輪明月，兩朵浮雲直連着壺蓋，使壺蓋與壺身成爲有機的一體。另一邊還有一首詩：獨坐幽篁裡，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。
物雅圖雅詩也雅。
古拙雅約，是紫砂壺的必須前提。
制壺時切記有三，一不可沾富貴之氣，也不能沾寒酸之氣。二不可佔激烈之氣，也不能悲苦無病自吟之氣。三不可搞先鋒派抽象派搞得太過頭了，這是對紫砂壺的嚴重褻瀆，也不可太過古板。
這件紫砂壺也是鄭朗得意之作。只是顏色略略讓他不滿，藏青色，用於月夜亦可，終沒有暈黃來得美觀。只能說比硃紅、肝紅、鵝黃、靚綠稍好。於是此行，也將它帶了出來。
看到了，都是喜歡這玩意的，不一定是紫砂壺，只要是雅觀的物事，這幾個人無一不喜歡。
嗟嘆良久，可還沒有邊上一幅黃絹上的物事讓他們感到驚訝，看了看，又回頭看着歐陽修笑。