老三急得要捂大哥的嘴巴。
大舅哥也知道自己看入了神，口誤了，急忙說道：“是這樣的，我小妹的一手字寫得也很好。她稍稍要一些強，若是看到你的字，大約會很服氣。”
無論他如何隱飾，鄭朗都能聽出一些。難不成這個小妻子要與自己在字上較一下勁？嘴角洋溢出微笑。這時候他想到的是蘇小妹的故事。“沒見過”小妻子，四兒的說法，加上大舅哥的口誤，腦海裡印象豐滿起來，漂亮，有才氣，溫柔，有些好強，有些小調皮，似乎也不錯啊。
只可惜一次也沒有看到。
要不要今年回去再去一趟崔家？
但沒有讓大舅哥難做人，並未問，談了一會兒，哥仨人也就回去了。
……
第二天吃了早晚飯，接着出去。
這次拜訪的正是燕文貴，拋開過世的，以及還沒有成長起來的，燕文貴此時畫技足以傲立於宋朝前五行列。此人一開始出身很卑微，隸籍軍卒。在宋朝，文人是天堂，軍卒就是地獄，幾乎是最低賤的一行。退伍後流落到京城，靠賣畫謀生，爲畫院待詔高益發現，向宋太宗推薦，得入圖畫院爲祗候。
因爲出身的問題，倒不是很難見到。
聽聞鄭朗前來，燕文貴立即將門打開，熱情的迎了進去。照例還是鄭朗先作畫，選了袁耀的《桃園圖屏》局部，主要還是取其皴法，用釘頭皴與點子皴皴山石，合起來又叫鬼面皴，北宋時還沒有這種皴法，是南宋畫家關次平從太湖石得來的靈感，創造出來的。之所以選擇這種皴法，是燕文貴自己也善長小釘頭皴與小斧劈皴。
其人繪畫特點質樸而絢爛，也富有創造精神，可始終都能看到李成的影子，爲後人所詬。燕畫還有一個特點，畫法細碎，因此畫面給人感覺細碎清潤可愛，缺點同樣明顯，少了骨氣！
鄭朗所選擇的桃園圖屏手法同樣很細碎，但佈局上很有講究，一塊巨大的山石從中間突起，立即使圖畫產生了一種動感與雄奇感。
這是回哺。
借鑑人家的，也要給人家好處。
說不定自己這幅模擬之作，就能讓燕文貴產生一些靈感，使畫技更加完美。
但山水畫不僅是皴法，皴法的妙用主要是用潑墨山水中的。除了潑墨山水，還有淺絳山水，多用來寫生秋景用的，勾出線條，用赭石做主體，在林木上略施花青即可。還有工筆山水，也就是細筆畫，略有些繁瑣，先打成底稿，貼在壁上，觀察刪改，再用柳炭在稿本反面一條線一條線勾過，拍上紙絹，這才制畫，水墨、淺絳、青綠、金碧、界畫，都包含在內。
若再細分，還能分成很多。
但都不是鄭朗此時研究的對象了，時間緊張，略略突破，能畫出自己的畫，心滿意足了。
一幅畫畫完，燕文貴在沉思。然後也說了他的缺點，不過不是澀，是滯，意思差不多。接着到燕文貴作畫。不管怎麼說，依然比鄭朗的畫強了許多，甚至比昨天晚上高克明的畫又多了一份潤麗之氣。
自己的繪畫有沒有給燕文貴靈感不得而知，但這兩晚的臨觀，多少給了鄭朗一些啓發。
並不大，但比原來自己強行模索要好。
第三天不用在晚上，因爲此人沒有公職在身。
但是一個很有意思的人，叫許道寧。他畫畫的目的不是爲了畫畫，而是爲了賣藥。先擺了一個攤子，開始作畫了，宋代人也喜歡看稀奇，於是全部圍了上來。看圍的人多起來，丟下畫筆，將狗頭膏藥拿出來，向路人兜售。
一個地道混江湖的，性格也是如此，看到人長得醜，馬上用畫筆將這個人的畫下來嘲諷於酒肆當中。甚至經常與人打架鬥毆，碎衣敗面，也不以爲恥。
這種個性，也流顯於畫上，薄峭怒張，勁拔刷硬，缺點更明顯，過於峭厲。畫山水時喜用一筆焦墨直掃而下的長皴，頗似鄭朗在高克明家中展現出來的唐伯虎長斧皴。不但山，連遠處樹木都喜用濃墨作長條狀，少畫枝葉。所以看上去不但峭厲，也顯得狂逸。
他的性格與脾氣，使他生前讓世人不喜，直到他死後，才漸漸得到大家的承認，李成謝世范寬死，唯有長安許道寧，竟然將他列與燕文貴之上。其實應當兩人畫技相差不大，很難說高低。不過燕文貴已得到大家公認，連江杏兒一聽燕文貴的名字，立即眼中就露出狂熱。然而鄭朗說許道寧，江杏兒則是兩眼茫茫，不知何方神聖。
但拋開現在人們的成見，單論畫技，當世之中，除了陝西那尊大神傲然諸雄之外，此人的畫技絕對同樣與燕文貴一樣，排於前五位。
不知道是什麼原因，有可能在長安賣狗皮膏藥時間賣長了，暫時的要挪一個窩，許道寧跑到京城來了。上次鄭朗無意閒逛看到他在賣藥，看着畫很眼熟，於是走過去觀察了一下，才確認是許道寧。
當時鄭朗的字正到了關健時候，沒有敢分心。前些天派宋伯打聽了一下，還在樊樓前賣藥。
鄭朗估猜着，難道他有意選擇在樊樓，心想好吸引達官貴人的注意，也象燕文貴那樣被召入國畫院？不然爲什麼選擇在樊樓不離開？（注，樊樓到潘樓這一段多賣衣物珍玩字畫，樊樓在最西邊，緊挨着皇宮）
繪畫並不急，選擇觀摩的對象也不多。許道寧是最後一位了，這是刻意安排的。若是將他放在第一位，其他人會作何想？難道我的畫技居然連一個賣藥的江湖藝人都不如？
考慮到他的困境，鄭朗還備了五十兩銀子。
上了牛車，駛向樊樓。
找了好一會兒，終於找到這個“老江湖”。
此時。畫已經畫完，正在賣藥。大約身體很好，天很冷了，但他依然穿着一件不知從什麼地方弄來的短狗皮夾襖，上面還沾着一些油腥污詬，光着大膀子，下面穿着一條厚麻布黑長褲，用一根麻繩系在腰上。
手中拿着一包藥，不是狗皮膏藥，但黑乎乎的，也不知道用什麼藥材提煉出來的東西，能不能治病，更讓人懷疑。不過此人特別有力氣，一邊舉藥，一邊吆喝它的種種好處。
大約意思就是偉了的哥，吃了它能金槍不倒，腰肌勞損的，吃了它，第二天就能活蹦亂跳，上了歲數的吃了它，幾天後就能年青十歲。敢情比神仙的丹丸都管效。
嘴巴功夫很好，不時地引來一片歡笑聲。有的人看他搞怪，又是很賣力，不管怎麼說，畫到現在，又說到現在，於是真掏了錢，買了兩包這種可疑的黑藥膏，但回去會不會吃的吃兩回事。
江杏兒捂着小嘴，驚訝的說：“你找的是他？”
“是啊。”
“怎麼是他？”江杏兒出身也寒酸，可再也沒有想到鄭朗居然向這樣的人觀摩。
“英雄莫問出處，你看他的畫。”
鄭朗嘆息一聲，就是這樣隨意畫出的作品，亦有可圈可點的地方，爲什麼淪落至此？
分開人羣，擠了進去。
起先圍觀的人愣了一下，那家的小屁孩，忽然有人認出來，道：“鄭家子。”
“忽啦！”人羣全不看許道寧在裝巧賣乖了，一起盯着鄭朗。許道寧怒氣滿面的盯着鄭朗，管你是什麼鄭家子，還是李家子，敢情你一來，我大半天白忙活了。
鄭朗卻徑直走到他身邊，一拱手說道：“見過許先生。”
“啊呃。”散漫的應道。
但人羣很驚訝，先生是長輩，是老師，這時代一個很尊敬的稱呼。鄭家子怎麼將這個稱呼放在這個賣膏藥的人身上？
鄭朗也不多言，又說道：“請賜教。”
說着接着許道寧的工具，沒有在紙上或者絹上作畫，而是在一個團扇上繪圖，另外許道寧所帶的顏料也不全。這是仿南宋畫家吳炳的《出水芙蓉圖》。
這幅圖最搶眼的就是那朵紅蓮花，幾乎佔去了整幅圖畫的一半的面積，剩下的就是綠葉，其餘的空間不足四分之一。很難想像這麼大面積的紅花綠葉，能豔而不俗，鮮而不火。但這幅圖畫通過顏色的搭配，明暗的分佈，空間的調整，居然就做到了。最難得的是蓮瓣的形狀、角度、色澤與光感的安排。
通過這些安排，使整幅圖畫十分亮麗而又端莊，正好與許道寧的峭拔畫意形成了鮮明的對比。
圖畫不大，可是工筆畫，十分費時間，花了兩個時辰纔將它畫完。
但許道寧並沒有多少興趣，若不是吃飯的傢伙讓這個小傢伙“霸佔”，他都想提起行李，重新挪一個窩，你畫你的，我謀我的生計。飯都吃不飽了，那有心思看你的畫。
可來到京城也有一些日子，知道眼前小傢伙的名氣，又不敢象對其他人一樣，提起拳頭上去就來一頓飽拳，鬱悶的站了近兩個時辰。鄭朗在畫，外面的人是越圍越多，可真正針對的對象，根本就沒有看上兩眼。
整一個對牛彈琴。
鄭朗將筆丟下，對許道寧再次拱手道：“請。”
我畫完了，到你畫了。
然而許道寧鼻孔朝天，暈，你是誰啊，讓我畫就我畫啊。根本就沒有搭理鄭朗。