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“鄭郎，爲何如此待這些字畫？”江杏兒看到鄭朗將剛剛臨摹的一幅畫隨便的又放在那一大堆紙裡，心痛了。
說完，又將這幅畫撿了起來。
這是一幅臨摹唐伯虎的《落霞孤騖圖》。後人所知的是唐伯虎善畫仕女圖，其實不對的，他是一個全才，僅在繪畫上，山水、花鳥、人物無一不精。落霞孤騖圖也是唐伯虎的代表作之一，最巧妙的是佈局。要畫的是“秋水共長天一色”，但水很少，五分之四的篇幅畫了山石樹人樓閣，一皴崇嶺之外，纔是茫茫的湖水。
用山的高，物的實，對了水的虛，細看去，更覺得水色蒼茫，長天無際。
鄭朗僅是臨摹，不過江杏兒也懂一些，察覺出來這幅畫的不尋常。
“丟下吧，若不是四兒阻，我早就將它們一起丟掉。”
“爲何？”還沒丟掉，江杏兒就肉痛起來。
“你還不懂，它們缺少了靈魂，也少了靈氣，不值得保留。”現在作畫，完全是在臨摹各家名作，就算誤差不大，也不能說成功之作。無他，是自己的東西，該是一氣呵成的地方一氣呵成，該停頓的地方停頓，但臨摹別人，一筆一畫，粗看看不出，細看就能看出它的呆板。
後來內行人收藏字畫時，也多用這一點判別真假。
臨摹是必須的，比如張大千成名後，還多在臨摹，先學石濤、張風等人，接着又轉向了唐寅、張渥，又上溯到唐宋。可那時候，他已經帶有自己風格，如《仿倪雲林秋水清空圖》，是臨摹之作，但比起原圖更加完滿繁複。拋去年代關係，藝術價值也比原圖只高不低。這是第二步轉換過程。直到晚年，對潑墨手法更加熟練，信手畫出了一幅《山園驟雨圖》後，才真正擁有了自己一片天地，接着巔峰之作《幽谷圖》跟着出現！
這是一個很緩慢的過程。
鄭朗在書法上，努力突破，似乎欲破未破，可在繪畫上，至今沒有進展。
全是臨摹，所以鄭朗說，少了靈氣。
想要突破，會非常慢，並且如今鄭朗分了太多的心思，科考上的一些知識，經義，字，琴，進展更慢。不過鄭朗也不急，繪畫僅是愛好，不是當務之急。
說着，又將它隨手放在那一疊厚厚的字畫稿上。
道：“走吧，我們看一看陳四娘去。”
畢竟算是自己的老師，嫁過去也有一個來月了，不知過得好不好。
拉着戀戀不捨的江杏兒與四兒，向沈村走去。
天晴了，但積雪沒有融化，田埂上依是鋪着一層酥雪，踩上去絨絨的，不時的發出咯吱的響聲。
沈村離鄭家莊不到三裡地，共有五十幾戶人家，是一箇中等的村莊。年關將近，有許多人家開始準備年貨了。給小孩子置一些新衣服，買一些酒肉，羊肉金貴，多是準備的豬肉。
當然，豬肉雖賤，窮到沒有辦法時，蘇東坡也只能吃豬肉。
百姓的生活不算太好，儘管北宋大治了很多年，可許多佃農家中，依然很寒酸。只能相對來說，比起唐朝部曲慘無天日的生活要強。這也是一個了不起的進步了。畢竟這時代，就是這種生產力。
看到鄭家子難得出門，沈村百姓一起出來圍觀。
笑了笑，進了沈大郎家中。陳四娘正在替幾個孩子縫衣服，臉上洋溢着幸福的笑容。沈大郎笨手笨腳的給鄭朗沏茶，陳四娘愛嗔的輕啐：“看你的樣子。”
沈大郎嘿嘿一笑。
僅是二人的表情，鄭朗就無需再問。
還有三個孩子，大閨女十四歲，聽說訂了一門親，快到出嫁的時候。鄭朗瞄了一眼，羞澀的站在陳四娘身後，看着鄭朗，身體半大，肯定沒有發育好，這就要結婚？很悲催的年代。
小女兒小，不怕人，用烏黑的大眼睛也瞅着鄭朗。倒是與鄭朗一般大的男孩子，似乎性格內向，站在角落裡，有些緊張，有些畏懼，還有一份好奇的看着鄭朗。
“茶水簡陋，鄭小郎，包涵，”沈大郎端過茶杯，憨厚的說道。
“不用客氣，我說幾句就走。四娘，我去了一趟京城。”
“大郎，是怎麼回事，奴在家中聽聞後，心中十分擔心。”
“一些誤會，沒有事，不過刻意去了一些坊市看了一下，有一些琴質很好，開價也不貴，但發生了一些事，只能匆匆忙忙回來。下次，我若再去京城，帶一把給你。”
即使不貴，能入鄭朗眼的，也不會低於百金。
倒不是暴利，好琴對材料有着嚴格的要求，而現在取材又十分困難，成本高昂，再加上優秀的斫琴師少，所以能上手的好琴，價格一直居高不下。
“大郎，不必。當初奴是爲了謀生，又孤苦伶仃，不得己，只能以琴作樂。自入沈家後，奴琴彈得少了。”說到這裡，臉上又露出笑容，這種充實的生活，纔是她最想要的。又道：“以前只是看到你先父那把琴很好，彈奏時舒服，音色洪亮，倒不是想據爲己有。天下好物事很多，又能佔得過來嗎？”
鄭朗不語，不知道陳四娘這樣做對不對，若真將琴技放下，他心中還是感到很可惜。
陳四娘又說道：“奴也斗膽說一句，大郎才氣天下罕有人能及。不過大朗似乎誤了岐途，過於貪婪，貪好字，貪好學問，貪好畫，貪好琴，可貪得多，就會分心。其他的奴不懂，比如琴道，無他，一是手熟，手熟了巧就有了。二是心誠，奴聽聞古人彈琴前，必須淨手焚香，不是對琴敬重，而是要靜心，無爲纔是爲，這樣才能彈好琴。”
“受教，”鄭朗拱手。
但能不能改正，未必。又說道：“四娘，麻煩你將你那把琴拿來。”
四娘將琴抱來，鄭朗坐下，彈了一曲《幽蘭》，這是陳四娘臨出嫁前，才教鄭朗彈奏的，此曲手法也很多，有勾（右手中指向內撥絃）、挑（右手食指向外撥絃）、撮、跪（左手無名指屈回，以末關節外側按弦）、歷（連撥兩弦或數弦）、輪（右手無名指、中指、食指依次連續向外撥絃）、半輪右手無名指與中指依次向外撥絃）等等。特別是跪指法，指所用之處，皮膚嫩薄，初用時會很痛，只能先做虛按，過了一段時間皮膚適應後，才能實按。
這都是技巧，若沒有陳四孃的教誨，縱然鄭朗記得再多的曲譜，也未必能將琴彈好。
長達近十分鐘的曲子彈完後，將琴遞到陳四娘手中，說道：“請。”
這是讓陳四娘再彈一遍，觀摩並且進行比較的。
“奴獻醜了。”說完，陳四娘手搭在琴絃上，彈奏起來。即便她說很少彈琴，也比現在鄭朗琴技高明。一曲彈完，鄭朗丟下了兩緡錢，然後離開。
四兒追上來，奇怪的問道：“大郎，爲什麼走得那麼急？”
“我是來看看她過得如何。剛纔一曲高潔而不甘的《幽蘭》讓她彈得如此的平和安祥，我還能說什麼呢？”
“原來如此啊。”
江杏兒跟在後面，不知道是不是陳四孃的境遇，使她產生了聯想，走了幾十步路，忽然說道：“大郎，讓奴替你暖牀吧。”